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当年采访“小彩舞”

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发表于 2012-10-8 08:27:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
当年采访“小彩舞”
来源:新民晚报 作者:秦来来

采访骆玉笙实在是件开心的事。老人家爽朗、健谈而且幽默,还说不定什么时候来上一句地道的上海话,叫你忍俊不禁。
记得那是1987年的9月份,在首届中国艺术节的开幕式上,74岁的京韵大鼓名家小彩舞(骆玉笙),精神矍铄地登上舞台,“千里刀光影,仇恨满胸膛”……一曲电视连续剧《四世同堂》主题曲,引得全场轰鸣,喝彩声、鼓掌声简直要把剧场的顶棚掀掉。
在方荣翔老师的帮助下,我与骆(玉笙)老通上了电话,表达了要采访她的意思。谁知她当头给我一个“棒喝”——“采访?你给多少钱?”我一下子转不过神来,不知如何作答,她见我没有回音,又说:“您看,外国电影当中,记者要采访,都要给钱的。”我赶紧辩解说:“骆老,那是外国,我们中国可没有这个规定。”也许是我的紧张、无奈打动了她,她不忍让我为难,电话那头的她爽朗地笑出了声:“我是跟您闹着玩的。”老人的“天真”、充满的童趣,打消了我心头的不安。
见了面,老人又给我一个“下马威”:“我到上海,住在饭店里,听到滑稽戏里学我的《四世同堂》,拿上海闲话来讲,是唱得‘一塌糊涂’。”说起《四世同堂》,我就问:怎么这次艺术节上,您报的名字是“小彩舞”而不是“骆玉笙”?骆老笑了笑说,三中全会以后,我终于能够登台演唱,没敢用“小彩舞”这个艺名,用了骆玉笙这个本名。谁知这样一来,我收到四面八方很多听众来信,“请问,您是小彩舞的什么人?是徒弟,还是亲戚?怎么跟小彩舞唱得一模一样?”所以组委会安排我节目的时候,征得我的同意,还是报名“小彩舞”。
她对传统艺术要保持原汁原味,态度十分坚定。在参加《四世同堂》主题曲录音时,她再三强调,要我唱可以,唯一条件就是乐队中不要用电子琴、架子鼓;我要用三弦、胡琴、板,我唱的是京韵大鼓!
然而,骆老也不是老顽固。她到了录音棚,一看来了四十几个人的乐队,从来没有碰到过。怎么办呢?骆老很感谢雷振邦、雷蕾父女俩,他们的作曲,就是根据京韵大鼓来搞的。雷振邦喜欢并且懂得京韵大鼓,骆老在长春演出时,他们父女俩不仅到剧场听演出,还把骆老唱的《击鼓骂曹》录音录下来,根据骆老演唱的特点才作的曲,因此京味特别浓,很受骆老的喜欢。所以,骆老说,我要经受考验,不能保守。咱这是赶时代,不是赶时髦;时髦不是艺术。他们要我演唱的是电视剧的主题曲,不是京韵大鼓,所以要符合他们的规矩。不过,除了四十几个人的乐队,在骆老的身边,是扬琴、二胡、笙三个人的小乐队。
正式录音那天,骆老拄着拐杖,挺直腰板站上了一个小方台。当骆老唱到“月圆之夜人不归”时,觉得腔太直,不仅唱起来不舒服,而且同“亲人盼归却不归”的抒情气氛不相吻合,骆老提出要改。在现场的雷蕾请骆老按自己的想法唱一下,骆老不假思索,张口就来。雷蕾一听,击节称好,说,就按骆老唱的来。经过先后四遍,李志公指挥终于放下了指挥棒,只见乐队四十几个人全体站起来向骆老鼓掌,拉大提琴的无法鼓掌,就用那个弓敲琴,表示祝贺。正在骆老纳闷的时候,录音室的门打开了,导演林汝为走了进来。骆老看着打开的录音室的门和林汝为导演,打趣地问,你们起身鼓掌,是不是哪位领导来了?林导高兴地对骆老说:没有哪位领导来,大伙是给您鼓掌!
《四世同堂》在全国一播,老太太再一次出了大名了。她无论走到哪儿,商店、饭馆……大伙都会对她善意地开玩笑说,“嗨,‘四世同堂’来了。”“瞧瞧,日本有‘姿三四郎’,中国有‘四世同堂’;临到老了,倒改成日本名了。”老太太还没忘幽上一默。
说到《四世同堂》主题曲的成功,骆老语重心长地说,中国曲艺跟戏曲一样,唱起来主要讲究韵味、感情、咬字这三样,缺一不可。老舍先生的本子实在写得好,他对曲艺是内行;雷振邦的曲子谱得好,知道什么是京韵大鼓;我呢,感情上有很大提高。我亲自经历了“七·七”事变,看到了日本侵略军屠杀、欺压中国平民的罪行。林导特地让我看了《四世同堂》中小文夫妇让日本鬼子打死的那一段,给我留下特深的印象。所以唱起来,我的感情特别真切、充沛,一气呵成。这是真正能吸引观众的地方。
谈话结束,老太太亲笔在我的采访本上一笔一画地留下了她的住址、电话号码。“欢迎您到天津来,上我家,我请您喝茶;不过您放心,我不收费!”说完,老太太笑了起来。那爽朗的笑声、那亲切的容貌,至今还清晰地印刻在我的脑海中……
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