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梅兰芳、马连良等京剧大家随机应变(止敬)

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发表于 2010-12-29 13:02:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
来源:中国共产党新闻
  对于京剧演员来说,按常规表演是水到渠成的事。怕就怕万一,临时出了点问题,事先没有思想准备,既不能晾场,也不能跟观众说,就看临场发挥,随机应变了。
  有一次,梅兰芳演《贵妃醉酒》里的杨贵妃,把高力士的帽子戴在自己的凤冠上,唱到“冠上加冠”时,帽子突然掉在台上。他随机应变,向扮演高力士的演员做了一个手势。扮演高力士的演员心领神会,马上添了句台词:“娘娘,您的帽子掉到哪儿啦!”梅兰芳听到这句台词,便以醉步向帽子走去,高力士马上把帽子拣起来,给了“娘娘”。两位机智聪敏的艺术家,不仅巧妙地弥补了这一漏洞,而且更充分地表现了杨贵妃的醉态。
  上世纪20年代,马连良开始有点名气,观众对他十分赞赏。一次演出《四进士》,他的老师肖长华在后台为之把场(现场指导),当演到宋士杰只顾和丁旦饮酒,耽误了去大堂为干女儿杨素贞鸣冤告状时,应唱二黄散板“三盅酒下咽喉把事误了”,琴师一时走神,误将二黄散板的过门拉成了西皮了。当时只有20多岁初露锋芒的马连良,随机应变,按西皮调式唱了下来。十分沉着,毫不慌张,台下观众十分满意,热烈鼓掌。演出结束,他的老师肖长华开了一句玩笑说:“孺子可教矣!”
  戏曲演员最怕“误场”,偶遇此情,必须找人顶替误场的演员,内行叫“救场如救火”。1928年,培开唱片公司在为荀慧生灌制的唱片中,有一张是《钗头凤》唱段,在录制《柳如是》唱片时,出现了“误场”。在舞台上荀慧生唱完那段二六板后,应由老生接唱,因录制唱片有时间限制,就没让老生演员去。荀唱完以后抬头一看,录音室表示停止的指示灯还没亮,说明还有剩余时间,又不能“空场”。荀慧生随机应变,把丑角马富禄往中间话筒的位置一拉,示意他接着唱,这可难坏了马富禄,马富禄也随机应变,竟然现编现唱了四句。当马富禄唱到第三句时,时间还没到,他只好一咬牙,干脆来了个“哭头”,拖延时间,待唱完第四句,表示停止的指示灯才亮了。
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