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[转帖]旧京票房与票友( 水木清华)

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发表于 2007-5-24 10:20:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
清朝建立后,为稳定政局维护政权,特组织人员编写歌颂之词,并派专人赴外地演唱进行宣传。这些宣唱人员初多为滦州和乐亭人氏,后为扩大宣传,专门设立了教习机构,招收人员进行培训,考试合格者,由内务府派往外地演唱,并发给一张印有两条金龙的演唱执照,称为“龙票”。凭此票即可享受当地州、县的食宿接待,并为其提供演唱场所和组织听众。这种场所原为官办,后演变成包办处,称之为“票房”。参加人员即称“票友”。

    相传乾隆年间,流传着一种名叫“清音子弟书”的曲种,为八旗子弟所创,当时曾分西城调和东城调,西城调类似昆曲。演唱的曲目多编自于小说和戏曲,曾一时盛行京城及东北各地。八旗子弟无论到各处演唱,都须得到批准,在所领到的龙票上注有“发给XX票房”字样,凭此方可聚会演唱。至康熙年间,清朝统治已经稳定,此活动逐渐停止。因其属于业余爱好,不取任何报酬,清中叶以后,便把不取报酬的业余戏曲、曲艺演唱者及乐师称之为“票友”。票友须有一个进行排练、演唱的活动之处,于是该场所就沿用了“票房”这一名称。这最初是与京剧毫无关系。位于鼓楼东大街原有一家“天汇茶园”,西城的八旗子弟常在此演唱子弟书,后来就转变为清唱京剧了。
    从同治年间始,京城各区票房林立,参加活动者少则十几人,多则数十人,甚至上百人。有的还在自家宅内设立家庭票房,那些酷爱戏曲的豪门富户,腾出宽敞的房间或客厅,而且屋内桌椅、茶具等设施极为讲究,甚至挂有精致的水牌。有的王公贵胄和名门显贵的票友,为顾及身份,演唱时还背向听众。还有的自己出钱为皮影戏“钻框子”或为托偶��“钻筒子”配唱,即不让人看见自己的庐山真面目,又过了戏瘾。同(治)光(绪)年间,正是京剧的鼎盛时期,票友、票房遍及京城。有记载的票房即有:

    三箫一韵票房 同治三年(1864年)成立于宣武区王恭厂,是京城较早的票房。

    赏心乐事票房 同治十年(1871年)成立于西直门内盘儿胡同翠峰庵,俗称“翠峰庵票房”。为清室载雁宾创办,主持人安敬之(名寿)原工刀马旦后改老生,因是满族旗人,所演《银空山》之代战公主维妙维肖,其扮相与众不同,身着旗袍、足蹬花盆底鞋、头梳两把头,且武打干净利落。老生戏《南天门》、《九更天》等也为其拿手戏。光绪二十年后由德(王君)如主持,黄润甫、金秀山、许荫棠、汪笑侬、刘鸿声、龚云甫、恒乐亭、载阔亭、云雨三等都曾是此处票友。每逢三、六、九登台演出,常于“和声园”彩唱,是影响极大的票房。

    和声园票房 位于西四口袋胡同,何佩华、金鹤年、卧云居士等曾在此参加活动。

    风流赏月票房 同治十年(1871年)成立于西城区蒋养房(今新街口东街),主持人戴序之,金秀山等曾为此处票友,光绪三十年(1904年)报散,活动达33年之久。

    埙(竹虎)和畅票房 光绪三年(1877年)成立于北海东侧大石作胡同,创办人李昆山。

    公余同乐票房 光绪八年(1882年)成立于太平仓,创办人为敏斋主人、工老生、集乐主人。工花脸。

    华兰习韵票房 光绪十一年(1885年)前后活动于崇文区南官园,创办人孙华亭。原工老生后改老旦的龚云甫即是此处票友。

    韩季长���房 光绪十四、五年盛极一时,俗称“韩票”,创办人为理藩院书吏韩季长,工小生。参加者有兵部书吏陈子芳,工青衣,学余紫云。某部书吏魏曜亭,工花旦,学田桂风。该票房擅演大戏《福寿镜》、《西湖主》、《德政坊》等,常于堂会中演出。

    元明寺票房 光绪十六年(1890年)为小生魏耀亭所创办。票友有花旦陈子芳等。

    雅韵集贤票房 光绪十九年(1893年)成立于宫门三条,创办人为李静山。票友有花脸苏子敬,老生清静泉等。

    悦性怡怀票房 光绪二十年(1894年)成立于西单大街,创办人为祥瑞峰。票友有旦角安宝臣等。

    公悦自赏票房 光绪二十年(1894年)成立于宫门口,创办人即原翠峰庵票房主持人安敬之。

    肃王府票房 光绪二十年(1894年)成立于东交民巷御河桥肃王府邸,包1办人即清肃亲王善耆,曾请名家过府授艺,常于内廷演唱,工老生。来此活动者为载洵、载涛、溥侗、伦叙斋贝子等贵胄。1900年庚子事变后,票房迁至东城船板胡同,民国后方告解散。

    塔院票房 光绪二十年(1894年)左右成立于护国寺,创办人为祥云甫及戴阔亭、萧润峰、恒乐亭、古同轩、云雨三等,他们曾是翠峰庵票房的票友。

    辛寺庙票房 光绪二十年(1894年)左右成立于鼓楼前的辛寺庙内,创办人为王云亭昆仲。

    游目聘怀票房 光绪二十一年(1895年)成立于西直门内,创办人为英松岩,工老生。

    张晓山票房 光绪二十六年(1900年)庚子事变后成立于府右街内太仆寺街,创办人即人���“盔头张”的张晓山。《广太庄》、《八义图》、《战太平》、《镇潭州》为其拿手剧目。参加活动者有学王瑶卿的章晓山、学何桂山的张小山、金仲仁、韩俊峰、满子善等,亦常于和声园彩唱。1917年张晓山赴外省教戏,票房因此报散。

    遥吟俯畅票房 光绪三十年(1904年)成立于北池子。陈子芳、魏曜亭、乔荩臣、贵俊卿、王雨田等即是此处票友。

    霓裳雅韵票房 光绪三十二年(1906年)成立于禁卫街,创办人为玉鼎臣。

    熙春社 晚清时曾于正乙祠活动达七年之久。章晓山、包丹庭、陈墨香、陈虎扬等曾在此演出。

    春阳友会票房 1914年成立于崇文区东晓市大街129号的浙慈会馆。创办人樊棣生,原工老生并擅胡琴,曾从内廷供奉耿俊峰习打鼓,精通场面。其父樊永培曾任清末缎匹库经承,颇有家资。该会之名取“春阳明媚、生机旺盛”之吉意。名誉会长李经畲,票房规模设施,犹如正式剧团。特邀钱金福、姚增禄、鲍吉祥、李春霖、王荣山、曹二庚、律佩芳、诸如香等来此授艺和指导排练。陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、姜妙香、姚玉芙、刘砚芳等以会员身份参加活动。红豆馆主、卧云居士、郭仲衡、言菊朋、包丹庭、朱琴心、王又荃、贾福棠、松介眉、张小山、蒋君稼、赵子仪、恩禹之、乔荩臣、世哲生、林钧甫、铁麟甫、李吉甫、柏心庭、孙庆棠、赵翰卿、樊杏初、许松庭、文一舟、潘致忱、周袼庭、钱仲明、邱伯安、沈云阶、陈远亭等均是该会的名票。由于人才济济行当齐全,文武戏均能演出,如《探母回令》、《失·空·斩》、《群英会·借东风》、《华容道》、《单刀会》、《四五花洞》、《宁武关》��《连升店》、《九莲灯》、《石秀探庄》、《雅观楼》、《九龙山》、《广太庄》、《战宛城》、《一箭仇》、《四平山》、《铁笼山》、《挑华车》、《长坂坡》、《通天犀》、《小放牛》、《打瓜园》、《湘江会》、《游龙戏风》、《贵妃醉酒》、《穆柯寨》、《三击掌》、《战蒲关》、《徐母骂曹》、《钓金龟》、《青石山》、《金钱豹》等。恩禹之所演《岳母刺字》之宗泽,其西皮反二六大段唱腔为其独有。赵子仪曾从杨隆寿、姚增禄、俞振庭、王福寿、钱金福、范福泰习艺。与尚和玉、尚小云为莫逆之交,茹富兰、杨盛春、侯永奎、李少春都曾向其请教,可见其艺术造诣之深。钱金福、王长林、李顺亭、余叔岩、程砚秋等均曾在此演出。该票房为京剧事业培养了不少人才。有的票友下海后遂成一代名家。1918年停止活动。

    研乐集票房 参加活动者有老生陶畏初、吕正一,小生铁麟甫,旦行唐仲三,净行晁善如、金寿岑、尹小峰,老旦松介眉、金寿田等。

    达王府票房 1914年成立于地安门东皇城根4号达王府邸偏院,创办人即前清达王(竹香),定于每周日活动。参加活动者多系前清王公世家人员,有载洵、载涛、“清逸居士”载绪、溥锐、阿穆尔灵圭亲王、博迪苏公爵、祺勖庄、祺贻庄、祺少疆、世哲生、荣竹农、毓子良等。特邀钱金福、张淇林、朱文英、范福泰、范宝亭、迟月亭等来此授艺。富连成的方连元、冯富恩、罗连云、郝连桐等“连”字辈学生来此合作演出。1916年解散。

    果子观票房 位于德胜门内甘水桥果子观,创办人为满族贵胄子弟汪绍,工老生,曾拜王长林为师。由于嗜戏成癖,不惜耗费巨资玩票,常租于云鹏���箱组织彩唱,最后倾家荡产下场甚是凄凉。来此活动者多为名票,有恩禹之、来伴琴、宁子臣、松介眉、关醉蝉、张小山、程茂亭、乔荩臣、赵芝香、小凤凰、于冷华、吕正一、张德祉、翁麟声(即翁偶虹)等。恩禹之的《审头刺汤》,来伴琴、宁子臣、松介眉的《孝感天》、关醉蝉的《八大锤》等均曾享名一时,后因庙产出售而报散。

    南月牙票房 1914年成立于地安门内南月牙胡同,创办人振绍荣。参加活动者多为原果子观票房人员,每月分期排演所演剧目。1920年报散。

    继家票房 1915年成立于麻花胡同前清内务府总管继子寿宅院。创办人荣稚峰,主持人唐仲三、工旦行、每逢三、六、九日活动,参加者有“明娃娃”裴云亭、王福山、姜鑫坪,“碧萝馆主”尚逊之、萧婉秋、陈月山、溥华峰、李质轩、秦渔村、王文源等。1926年冬停止活动。

    言乐会 19]8年“红豆馆主”溥侗与袁寒云(一说与恒诗峰)创办,属研讨性质。诸多名演员到此活动,票友多为原春阳友会的名票。陈德霖、钱金福、王长林、余叔岩、鲍吉祥、迟月亭、范宝亭、姚增禄、王福寿(红眼王四)、金仲仁、冯蕙林、郭仲衡、包丹庭、言菊朋、朱琴心、贾福棠、赵子良、松介眉、俞平伯、载涛及后参加的叶仰曦、翁偶虹等人,常演于宣武门外的江西会馆。每年四、五月间,溥侗邀请大家聚会北海租船畅游,并请名厨烹饪佳肴宴请同好。

    东园雅集与听涛社 春阳友会解散后,赵子仪与南铁生、章小山、刘竹西、张荫之、赵翰青等创办。后因南铁生赴南方,易名听涛社。陈德霖、尚和玉、茹富兰、杨盛春、陈少霖等常来此参加活动。

    燕居雅集票房 位于地安门外沙井胡同,为关铨麟(号醉蝉)、关仲麟昆仲自家创办。宅内有能练武功的宽敞大厅,武生毓子良、于冷华、溥华峰、武净张焕亭,小生铁麟甫进行指导练功及把子。铨麟工小生,仲麟工武生,长靠短打均能,余叔岩、言菊朋都曾得到其帮助。言菊朋、奚啸伯、金仲仁弟子关维芳、何竹逸、何仲朋、李文溪、汪鑫福等都来此活动。活动时间为每日上午,练习打把子及排戏。常演出《八大锤》、《镇潭州》、《艳阳楼》、《穆柯寨》等戏,都很有水平。乐雅和韵社 创办人为清末侍郎继子寿的后裔继文屏,工武生,练功学艺极为刻苦,拿手戏《金钱豹》。金鹤年、李庆山、王华甫、铁麟甫、张唤庭、王文源、黄兰卿、王云卿等均为此社票友。

    圆恩寺票房 1920年振绍棠创办的南月牙票房解散后,其同人便于前圆恩寺另立票房,但仅活动一年多即告散。

    千佛寺票房 1924年成立于安定门内千佛寺胡同,创办人为蒙古科尔沁亲王那彦图(那钜甫)的第五世郡王衔祺少疆(祺克慎)租房组织活动。他和克勤郡王后裔于幻荪、于菊人等友好常相聚于此,请陈喜兴前来指导。参加活动者有程茂亭、王瑞芝、周子敬、邵午桥、黄占彭等。后因人员多地方窄迁至鼓楼东宝钞胡同北口蒙古公爵宗宅院内。祺少疆离京返回蒙古后,票房停止了活动。后王瑞芝又于地安门内方砖厂小厂胡同重新组织票房,翁偶虹、陶畏初、李菊侬、武绍轩等亦加入活动。1929年因多人离京,票房再度停止活动。翁偶虹、孟振南、杨少泉等又于什刹海大风翔胡同另组辛未社票房。

    兴化寺票房 1925年夏成立于兴化寺街(今定阜大街南),创办人金继��于自家跨院内搭设冷棚,每逢一、四、七日进行活动。参加者有金鹤年、王华甫、铁麟甫、陶畏初、吕正一、李辑五、阎敬仁等。陈富康、杜富隆、王多芬、朱德奎、何兰云等亦常来此演唱。
    雪社票房 社长张吾义,是一外国公司的驻华经理。成立于东交民巷鞋商顾氏昆仲寓所,客厅宽敞雅致,每星期日下午活动,参加者多系洋行职员。张氏工老生,唱腔讲究字韵,曾灌有唱片。梅派旦角孟广亨,唱做皆佳并擅胡琴。铜锤花脸纳绍先颇有名气,《屠岸贾》为其独有剧目。还有老生郭竹铭、旦角胡效予等名票。

    协和医院票房 是以协和医院职工为主成立的。著名旦角朱琴心,原是该医院的英文速记员。老生管绍华、丑角金鹤年、净角张稔年等,可谓生、旦、净、丑齐全,当时影响颇深。百代唱片公司曾请这四位名票灌制了《法门寺》唱片传世。今仍有人作为借鉴。张稔年曾演钱派名剧《瓦口关》颇受赞誉。

    剧艺实进会 1931年秋成立于西单横二条甲30号,创办人为徐凌霄、金仲荪等人。参加者有程砚秋、荀慧生、吴富琴、焦菊隐、王泊生、周大文、张敬明、刘守鹤、沈正元等。属研究性组织,该会要求较严,人会者须由本会会员介绍方可加入,每星期六进行活动,1934年解散。
    永言和声票房 三十年代末成立,创办人程茂庭精通各行,并且六场通透,还能“抱总讲”。余叔岩曾得其教益并为至交,谭富英之《弹词》为其所授。程砚秋亦曾请其协助设计唱腔。王瑞芝、费文治、王德元、赓金群、沈又良、李林值等文武场均到此请益。参加活动者有秦祜庵、于芝珊、刘仰园等名票。1947年解散。

    扶轮雅集票房 为铁路系统的职工票房,经常活动,直至四十年代方解散。章小山等即此票房之主要演员。

    其它如朝内的关帝庙票房、西城的松筠庵票房及城郊的雅集共乐票房、普乐钧天票房等,都曾是闻名一时的票房。

    此外还有一些京剧茶社,只是清唱不彩唱,俗称“清音桌”。从民初开始涌现,较为有名的京剧茶社有:

    欣蚨来茶社 位于西四的西安市场内,1913年由德(王君)如主持。金秀山等在此清唱,1918年停止。

    柳园茶社 位于安定门外下关,1914年由程茂亭主持。恩禹之等在此清唱,1917年停止。

    第一楼茶社 位于前门外观音寺,是水平高、场面齐、名演员参加最多的茶社。主持人书子元、马俊涛。李洪春、杨宝忠、陈喜兴、朱琴心、李鸣玉、朱桂芬、梁小鸾、关丽卿、赵曼云、马连贵、高文静、邢君明、蒋君稼、李吉甫、赵子仪、来伴琴、陶畏初等均来此活动。《取洛阳》、《雅观楼》、《骂殿》、《探庄》、《定军山》等清唱戏,上座极佳。1931年停业。

    青山居茶社 位于崇文门外北羊市口内,创办人朱少峰。马德成、侯喜瑞、孟广亨、富竹友、富菊友、杨少棠等,常来此清唱。1945年停止。

    另外还有地安门外的东和顺茶社、安定门内的西大院茶社、阜成门外的龙泉居茶社、宣武门内紫霞宫茶社、朝阳门外的三佛寺茶社和三官庙茶社、前门外的宾宴楼茶社、西四的三盛茶社、西单的民生茶社和桃李园茶社、新街口的二合居茶社、以及东安市场内的德昌茶社、又新茶社、舫兴花社、新香茶社等,都是有名的京剧���社。

    票友从最初只是凑在一起拉拉唱唱,仅是娱乐消遣,即不响锣鼓,也不粉墨登场,更不对外演出,逐渐演变到不仅场面齐全,而且能演整出戏了。在票友的行列中,人员极为广泛,不仅有来自各行各业工人、职员、商人、教师、学生、医生等,而且很多是豪门贵族、皇亲贵胄、官衙小吏、军阀子弟、文人墨客和清朝的遗老遗少等各个阶层的人员。他们的爱好亦极为全面,不仅生、旦、净、丑各个行当应有尽有,而且文武场面、服装、检场都涌现了不少人才。甚至有的不能演唱,不能拉弹,专门跑龙套来过戏瘾,而且自备各种龙套服饰。

    其中不少名票出自贵族显宦、巨绅富贾等名门,他们有着较高的文化素养,加上自己勤学苦练,使自己的艺术造诣成绩斐然。有的能戏之多超过专业演员。深为名家们所赞叹,不少专业演员向他们问业请教。

    红豆馆主(1871—1952年),满清皇族,姓爱新觉罗,名溥侗,字厚斋,号西园。人称“侗五爷”。不仅昆乱不挡,而且生、旦、净、丑皆能,又精通音律,能戏颇多。谭鑫培、王楞仙、黄润甫皆为友好。陈德霖、李顺亭、罗寿山(百岁)、梅雨田等名家亦曾向其传授京昆剧目。所演《定军山》、《天雷报》、《空城计》、《碰碑》、《清风亭》、《打棍出箱》、《连营寨》等,深受谭鑫培赏识。《镇潭州》、《八大锤》、《拾画叫画》等向王楞仙所学,尤其《奇双会》之赵宠,逼肖王楞仙,而且此戏能李桂枝、李奇三个角色。《阳平关》、《战宛城》之曹操,神似黄润甫。《金山寺》为陈德霖所授。《连升店》之店家,为罗百岁亲传,曾与四兄溥伦(叙斋)合演此剧,伦四饰王明芳,一时传为佳话。《乌龙院》���江、《宁武关》周遇吉、《琴挑》潘必正、《九莲灯》傅奴、《雷峰塔》白娘子、《芦花荡》张飞、《青石山》王半仙、《风筝误》丑小姐等各行当之角色,演来均有独到之处。尤其《群英会》一剧能演周瑜、鲁肃、曹操、黄盖、蒋干五个角色,且均能出神入化。被誉为“票界大王”。余叔岩、言菊朋、系啸伯等均向其问艺。

    载涛(1887—1970)号野云,为溥仪胞叔。武生票友,即能长靠又能短打,更擅猴戏。其武工扎实,所演《铁笼山》、《金沙滩》、《白水滩》、《水帘洞》、《安天会》等,深为内行所称道。其《安天会》,与杨小楼同出一师,均为张淇林亲授,后李万春曾得其指点。除武生戏外,还能演《青石山》的周仓、《贵妃醉酒》的杨贵妃等。梁小鸾即曾向其学过《醉酒》。

    周子衡(1815—1905年)同治、光绪年间程(长庚)派名票,学程达到乱真的地步,曾得到程大老板的赞许。汪桂芬、余胜荪、王风卿等均曾向其请教。周氏原为金店老板,后被同仁堂聘为文书。据说他的声带,天生的酷似大老板。

    孙春山(1836—1889年)人称“孙十爷”,曾任前清兵部车驾司郎中、会同馆监督。精通音律腹笥渊博。为光绪年间著名青衣票友,艺宗胡喜禄和陈宝云两位名家,深得此二位赏识。余紫云、陈德霖等均曾受其教益,其盛名享誉京师。

    包丹庭(1881—1954年),为北京富绅。酷爱京剧、昆曲,曾从王福寿学文武老生,并向侯俊山问艺。原为春阳友会票房之票友。其《水斗·断桥》能演白蛇、青蛇、许仙、法海、小和尚、神将、水族等剧中所有角色,所演许仙堪称一绝。梅兰芳、尚小云、雪艳琴、赵啸澜、叶盛兰等均曾向其请教��

    袁克文(1890—1931年),号寒云,为袁世凯次子。昆乱不挡,生、旦、净、丑皆能,其丑角表演尤为出色,常演于江西会馆。

    夏山楼主(1897—1962年),本名韩慎先、字德寿。其祖父韩麟阁曾为清吏部官吏。曾自开古玩店,后与陈彦衡学戏,对谭派唱腔颇有研究并讲究字韵。曾于高亭唱片公司灌有唱片,颇有影响。其拿手戏为“三子”,即《法场换子》、《桑园寄子》、《辕门斩子》。余叔岩曾从其学《南阳关》唱腔,并传韩《战太平》唱腔,互相传授。

    章小山(1888—1966年),曾名晓山、晓珊、行五。王(瑶卿)派票友,酷爱王派艺术苦心钻研,言谈举止都尽力模仿,曾得王氏真传,极为神似,由于他扮相也酷似王氏,故有“假王瑶卿”之称。曾与言菊朋、程玉菁、王蕙芳、金仲仁、南铁生、包丹庭等名家合作演出,被誉为“票友青衣领袖”。原为铁路局职员。四十年代曾于铁路俱乐部分两天演出一至四本《福寿镜》,由王吟秋扮演寿春,王瑶卿偕王门众弟子往观。为一时之盛。解放后,经王瑶卿举荐到中国戏曲学校任教。

    卧云居士(1891—1944年),满族,姓爱新觉罗,名毓铭,后改名玉钦,别名赵静尘。祖父清凯世袭奉恩将军。师承龚云甫,灌有唱片传世。

    张伯驹(1898—1982年),别署冻云楼主,余派老生,常与余叔岩切磋技艺,并从钱宝森、王福山习武工。《别母乱箭》为常演剧目。曹与田桂凤、梅兰芳同台演出,杨小楼、余叔岩、程继先、王凤卿等曾为其傍演《失·空·斩》。1930年与李石曾、齐如山、梅兰芳、余叔岩、冯耿光等组织“国剧学会”。

    蒋君稼(1901—1966年),别号星翠馆主、玉笋词人。曾被誉为“票界旦角祭酒",与朱琴心、林钧甫、臧岚光并称为票友中“四大名旦”。曾与陈德霖、杨小楼、余叔岩、梅兰芳、尚小云、程砚秋、筱翠花、程继先、朱素云、姜妙香、裘桂仙、言菊朋、卧云居士等合作演出。高亭、蓓开、维克多、谋多利等公司,均灌制其唱片传世。

    由于票友大部分都具有一定文化素养,常一起相互切磋技艺,从剧本剧情到声腔音韵及剧中人物,进行推敲和研究,对京剧的发展与繁荣,起到了极大的促进作用,同时为京剧事业培养和输送了不少优秀演员。票友登台演出称为“票戏”,在刊登的姓名之间,须加上一个“君”字。客串演出时,一般在戏报或水牌子上均称“某处”,如:孙处(菊仙)、许处(荫棠)、双处(澜亭)、金处(秀山)、德处((王君)如)、龚处(云甫)等。专业演员曾贬称票友为“丸子”。当票友有了一定的造诣后,有的便转为职业演员,称作“下海”。但票友下海须先拜“带道师”,方可取得“梨园公会”的会籍,才能算是正式演员。清政府禁止旗人演戏,若旗人票友下海即注销旗籍。

    在京剧史上,由票友下海遂成一代名家的老生有:

    张二奎(1813—1860年),名土元,字子英,堂号“忠恕堂”。原为清工部都水司经承,24岁曾以票友身份在和春班客串演出,后正式下海,曾为该班班主。咸丰年间与大奎官共组双奎班。是“奎派”老生创始人,为京剧老生三鼎甲之一,曾兼任精忠庙首。

    卢胜奎(1882—1889年),人称“卢台子”,出身仕宦之家,因考试不中后人梨园。为程长庚赏识,搭人三庆班,演孔明最为拿手,有“活孔明”之誉。擅编剧,三庆班所演��三国志》连台本戏,即出自他手笔。为萧长华义父。

    孙菊仙(1841—1931年),人称“老乡亲”,原名濂,字宝臣,号锡年、学年。出身粮行,原为天津雅韵国风社票友。光绪十二年(1886年)为内廷供奉,为“孙派”老生创始人。

    刘景然(1844—1929年),出身酒行,原为丰润县票友。后拜孙菊仙、张胜奎为师。子刘盛通。

    许荫棠(1852—1918年),原名德善、字秋山,出身米商,原为翠峰庵票房之票友。“奎派”老生,有张二奎复生之誉。擅演王帽戏,《打金枝》为其拿手,人称“许八出”。子许德义。

    汪笑侬(1858—1918年),满族,原名德克俊,字润田,号仰天、孝侬。原为翠峰庵票房之票友。被誉为“梨园儒伶”,为“汪派”老生创始人。

    刘鸿声(1875—1921年),原名鸿升,字子余,号泽滨、泽宝。曾为刀剪铺学徒,原为翠峰庵票房、塔院票房之票友。先习净后改老生,1918年继谭鑫培任正乐育化会会长。

    王又宸(1883—1938年),名国栋,字痴公,号幼臣。原籍山东掖县,生于北京,又宸原在当铺学徒,后从艺下海,为谭鑫培之婿,子王士英,工武生。

    郭仲衡(1880—1932年),原名权,别名善有增。出身中医,下海后佐程砚秋多年。子郭少衡。

    言菊朋(1890—1942年),蒙族,原名锡,字菊朋,号延寿,别名悟陶。曾任蒙藏院录事,父为清末举人,世袭清朝武官。原为春阳友会、清音雅集、言乐社票房之票友,曾拜红豆馆主为师。1923年以票友身份请假随梅兰芳赴沪演出,因此以“请假唱戏不成体统”的罪名而被革职,遂下海成正式��员。为言派老生创始人。子少朋、小朋,女慧珠、慧兰,二文婿陈永玲,儿媳张少楼、王晓棠、孙兴朋,外孙陈霖苍。

    管绍华(1902—1981年),原名家骏,满族,原为铁路局、协和医院票房之票友。1937年与王玉蓉合演《四郎探母》,一炮而红。并灌制了唱片,曾有“探母管”之称,遂下海为演员,灌有唱片30余张。曾任白城京剧团团长。

    孙筠卿(1905一]998年),职员出身,40年代曾与李玉茹合作演出,后下海为正式演员。1993年仍粉墨登场演出《渭水河》、《碰碑》。擅绘画,曾多次举办个人画展。子孙岳、儿媳李韵秋。

    陈大漫(1910—1988年),原为杭州公路局职员,从陈福奎问艺,1931年与梅兰芳演出《四郎探母》,1938年正式下海,并拜余叔岩为师,曾组镬声剧社,有“杭州余叔岩”之誉。

    奚啸伯(1910—1977年),满族,原名承桓。原为机关职员。祖父裕德为清大学士。父曾任度支部司长,早丧。为燕居雅集票房之票友,曾得清逸居士指点,曾拜李洪春、言菊朋为师。1929年正式下海,为奚派老生创始人。子延宏,媳杨玉娟,女延苓,孙中路。

    李宗义(1913—1994年),出身职员。1936年拜王庾生为师。1939年拜鲍吉祥为师,原为天津中南国剧社票房之票友,后正式下海,成为著名高(庆奎)派老生。子李光、李欣、李岩,儿媳沈健瑾、孙畹华、刁丽。

    周啸天(1913—1980年),字叱云。12岁拜张春樵为师,原为天津票友后下海,1937年拜马连良为师,1963年于天津市戏校任教。

    王琴生(1913年生人),出身医生。初习铜锤花脸后改老生,师事刘砚亭、德少如、张连福、宋继亭等。1936年拜谭小培为师。1960年任江苏省京剧团副团长。84岁仍粉墨登场于京、宁、沪演出。子少生。

    纪玉良(1917年生人),原名纪云峰,又名纪英甫。曾在铁路局工作,从马四立习艺。20岁即下海,又从陈秀华等习艺。1971年于上海戏曲学校任教。女纪秀云,女婿李长春。 ”

    小生票友下海成为名家的有:

    德(王君)如(1852—1925年),满族公爷,为礼烈亲王的后裔,宣宗时文华殿大学士穆彰阿之孙,其父曾为侍郎。原为翠峰庵票房之票友,初工青衣后改小生。光绪二十年后主持该票房,为此被革除家庭注销宗谱,从而促使他正式下海,为金仲仁之师。

    金仲仁(1886—1950年),清代皇族,本名爱新觉罗·春元,世袭奉恩将军,曾从张晓山、茹莱卿、姚增禄、曹心泉习艺。曾为翠峰庵票房、肃王府票房之票友,下海后拜德琚如为师。与王瑶卿交谊甚厚,常年辅佐荀慧生,与张春彦、芙蓉草、马富禄被誉为“四大金刚”。曾任长安戏院第一任经理,五十年代任教于中国戏曲学校。弟子有高维廉、高维儒、董维贤、王维筠、苏维明、周维俊、关维芳等“十三太保”。子金玉书。

    旦行票友下海成为名家的有:

    朱琴心(1901—1961年),名诱,号杏卿。曾是协和医院票房之票友,为该院英文速记员。]923年下海成为正式演员,与四大名旦及徐碧云并驾齐驱,有六大名旦之誉,故于台湾。

    南铁生(1902年生人),原为铁路局职员,曾向王瑶卿请益,1938年正式下海,有“汉口梅兰芳”之誉。

    黄桂秋(1906—1978年),原名黄德铨,号��卿,别署桂轩主人。原为铁路局职员,1927年拜陈德霖为师。下海后曾组“正谊社”,为黄派青衣创始人。

    臧岚光(1912一1980年),曾与朱琴心、蒋君稼、林钧甫被誉为“票友四大名旦”。1930年拜王蕙芳为师,下海后曾组班演出。

    丁至云(1920—1989年),原名学秋,别名学芳。1948年拜梅兰芳为师,下海后曾组“丁至云京剧团”。

    童芷苓(1922—1995年),原为天津永兴国剧社票友。1939年拜荀慧生为师,次年自组苓社。1945年拜梅兰芳为师。1995年因病故于纽约。

    老旦票友下海成为名家的有:

    龚云甫(1862—1932年),名瑷,又名世祥。玉工出身。为南官园华兰习韵票房之票友。原工老生后经孙菊仙建议改演老旦。下海后一举成名,光绪三十年(1904年)为内廷供奉,为卧云居士、李多奎之师。

    文亮臣(1878—1938年),满族,曾为居士。师承罗福山。

    净行票友下海成为名家的有:

    穆凤山(1840—1912年),原名长寿,字凤山,人称“小穆子”,满族。原为翠峰庵票房之票友,学张奎官,曾拜“大奎官”刘万义为师。下海后曾搭四喜班。光绪十一年(1885年)为内廷供奉。1893年私离升平署至沪。始创花脸行西皮二六板。

    庆春圃(生卒年不详),满族,下海后曾搭春台、四喜班。铜锤、架子、武净皆能,尤擅短打。世称“庆四”,与黄润甫并称“黄三庆四”。

    黄润甫(1845—1916年),满族,曾在内务府当差。原为翠峰庵票房之票友,后拜四喜班的朱志学为师,下海后搭三庆班,被选人内廷供奉。有���活曹操”美誉,世称“黄三”。侯喜瑞之师,麻穆子原名春山,曾为工部挑笼子出身。后卖私酒。下海后人四喜班,曾拜孙菊仙为师,被选人内廷供奉,有“假黄三”之称。1925年病故。

    金秀山(1855—1915年),号金麻子,满族。原为翠峰庵票房、风流赏月票房之票友,拜何桂山为师后正式下海。光绪三十年选人内廷供奉,子少山承其衣钵。

    郎德山(1867—1917年),回族,北京票友,拜金秀山为师,下海后曾搭四喜、春台、天福、宝胜和等班,被选人内廷供奉。吴松岩(1904—1988年),回族,北京票友,1937年拜金少山为师。下海后正式搭班演出。子吴钰璋,儿媳沙淑英。

    丑行票友下海成为名家的有:

    刘赶三(1816—1894年),原名宝山,号芝轩,字韵卿,堂号保身堂。曾一日连赶三场,被同人讽为“赶三”,遂以“刘赶三”为艺名。药业出身,为天津侯家后群雅轩票房之票友。初习老生后改丑行。下海后先搭永胜奎班,后人三庆班。后被选人内廷供奉,曾任精忠庙首,为“同光十三绝”之一。

    德子杰(生卒年不详),人称“麻德子”。曾在内务府当差。下海后为三庆班著名武丑。

    傅小山(1880—1934年),满族,幼练五虎棍,动作敏捷,后拜许福雄习武丑。曾佐周瑞安、杨小楼。光绪三十年(1904年)选人内廷供奉。马富禄之师。
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